Night Attack on the Sanjō Palace

第6卦

Sòng

Conflict

三条殿Unknown, 13th century

《平治物语绘卷》画的是1159年的一个晚上。武士冲进京都的三条殿,放火,杀人,抢走天皇。绘卷从右边展开:先是骑兵冲进来,然后是打斗,然后是火,然后是贵族坐着牛车逃跑。火画得很红,人画得很小,乱成一团。

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「讼」这个卦,左边是言,右边是公。本来是打官司的意思——有争执,要找人评理。但画里这些人已经不评理了,直接动手。卦辞说:「有孚窒惕,中吉终凶。」心里有道理,但被堵住了,要小心。半路停下来是吉,走到底是凶。 《象》说:「天与水违行,讼。」天往上走,水往下流,方向相反,所以有争讼。如果方向天生相反,那还有什么好讲的?也许讼的意思就是:有些冲突没有办法讲清楚,只能选择不走到底。三条殿那晚之后,日本乱了好几百年。赢的那一方,后来也输了。

上卦

Qián

天 — 健

五行方位家庭性质创生、刚健、进取

下卦

Kǎn

水 — 陷

五行方位西家庭中男性质险陷、流动、通变

经典文本

卦旨

讼不是打斗。它所讲的,是两股力量背道而行,若仍沿着原有的对抗路径发展,便无法得到真正解决的冲突。上乾下坎:天向上行,水向下流,二者走势相违。这不是两军交锋,而是轨迹的分歧——双方都相信自己有所凭据,方向却根本不相容。「讼」字从言,所指的是诉讼与争辩,而非战争:这是通过主张与反驳、通过对曲直的不同申诉而展开的冲突。 卦辞给出的,是全书分寸最细的一句告诫:「有孚窒惕,中吉,终凶。」处于争讼中的人可能确有诚意,也可能确有其理;但真诚不等于看见了全部事实,有理也不等于把争端追究到底就是明智。关键在「中吉」:守其中道,止于适度,不使冲突走向最后的极端。接受不完全的解决,往往胜过强求彻底的胜负。 《象》又将注意力引向事情的起点:「君子以作事谋始。」冲突最好在一件事刚开始时便加以预防和处理,在责任、界限和方向尚未固化以前,先把结构安排清楚。上九则进一步揭示胜诉本身的不稳定:即使获赐鞶带,也会「终朝三褫之」——在一个早晨之内三次被夺回。由争讼所得的胜利,并不能带来安稳的占有。 因此,讼的要义不是回避一切分歧,而是认清对抗本身的限度。天与水背道而行,若只求一方压倒另一方,往往只会使裂痕更深。「利见大人」,指向一位超然于争端之外、能够公平裁断的人;争执中的双方所看不清的,或须由局外而有权威者加以辨明。「不利涉大川」,则是因为涉险之事必须意志专一,而内部争斗所破坏的,正是成败乃至存亡所依赖的那份专注。

彖辞

自以为对,却处处受阻,这便是讼。「中吉终凶」——走到一半见好就收,便是吉;死磕到底,必成仇。利见大人,不利涉大川。内斗消耗行动力。

象辞

天与水违行,讼。天上升,水下流,各走各路,冲突由此而生。君子以作事谋始——争端一旦起,难以遏止。唯有慎于开端。

爻辞

第初爻

不永所事。小有口舌,不必较真。及时放下,终吉。将冲突延续下去,就是将伤害延续下去。

第二爻

不克讼,归而逋其邑。打不赢,就退。三百户之小邑得以免祸。及时退让不是耻辱,是明智。

第三爻

食旧德。靠自己挣来的过日子,不靠承诺的未来。即使为王事,也无成有终——做事,不居功。

第四爻

不克讼,复即命。打不赢,改变心态。接受命运,安于正道,反而得到内心平静。这才是真正的吉。

第五爻

讼元吉。交给公正有力的仲裁者裁决,至高之吉。关键是仲裁者的正直,而非你的力量。

第上爻

或锡之鞶带,终朝三褫之。即使赢了腰带,天亮前就会被夺走三次。把争斗推到极端的胜利,空洞无物。

焦氏易林

焦延寿《易林》——第6卦本卦之辞。西汉时期以四言诗阐释卦变,为最早的系统性易学占辞集。

Yilin artwork for Hexagram 6
文巧俗弊将反大质僵死如麻流血漂杵皆知其母不识其父干戈乃止

讼之重卦,天与水违行之势自我强化,无可转化,无可脱逃。

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讼之重卦,天与水违行之势自我强化,无可转化,无可脱逃。文巧之术败坏风俗,终将回归大质。僵尸如麻,血流濡橹——战场之惨烈极矣。此景呼应贾谊《过秦论》所述社会崩坏——「皆知其母,不识其父」,人伦瓦解至极,父子不相识认。然诗末骤然收束:干戈乃止。从讼至讼,无所变化,无出路可寻。同一对立模式层层叠加。诗警示:纷争若成自我循环,终将吞噬一切,直至力竭而止——非和解,乃崩溃。

English commentary

Conflict doubled upon itself: heaven and water oppose, and the opposition feeds on its own energy. Cunning artifice corrupts custom until society reverts to raw essence. Corpses lie stiff as hemp stalks; blood soaks the war-tower shields. The imagery echoes Jia Yi's 'On the Faults of Qin': people know their mothers but not their fathers — the ultimate breakdown of social bonds. Yet the verse ends abruptly: weapons and shields are laid down. From Conflict to Conflict, there is no transformation, no escape valve. The same pattern redoubles. The verse warns that when strife becomes self-perpetuating, it consumes everything until exhaustion forces a halt — not resolution, but collapse.

《焦氏易林》,清乾隆间写文渊阁四库全书本。

国立故宫博物院 故库017987–017990

第1册,第64页

据写本原叶录出

标点依写本,不另加标点。

关于此读法

据扫描原叶录出。